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来自中国的她,拍出了最真实的美国


更新日期:2021-01-23 19:49:06来源:网络点击:687282
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✎作者 | 宗城

✎编辑 | 程迟

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这部电影比大部分标榜女性主义的片子走得更远、更自由。她作品的那份诗意脱胎于自然和人物的行动,而不是阶级财富叠加的艺术赝品,这份诗意源自于工人阶级到游牧民的体验,但它的魅力超越阶级。

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诗意背后是残酷现实

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《wuyizhidi》juzhao。

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《无依之地》并不是一部岁月静好的抒情电影,它用哀婉而克制的镜头语言,呈现出美国零工的生存处境。赵婷试图让人们看到,自1970年代以来,以科技革命和跨国公司为核心的全球化浪潮造就了新一轮美国梦的高潮,但在光辉之下,有很多人成为了梦想的代价。

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weilejieshengchifanshijianfamingdechifanjiqi。 tu/《modengshidai》

《无依之地》的大背景是一个势不可挡走向分化的美国,在特朗普下台、两党分裂依旧的环境下,这部电影上映,未尝不是一个极具现实质感的注脚。

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《modengshidai》,gongchangdaobizouchugongchangdegongrenmen。

全球化刺激了大量互联网公司、科技企业的发展,金融巨头和白领们也受惠其中。但在产业链转移和利益分配过程中,大量工厂、线下实体店没有感受到这份红利,反而感受到物价的上升、就业机会的减少乃至外来户的冲击。

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《简斯维尔》

[mei]aimi•gedesitan zhu

xuzhen yi

zhongxinchubanjituan

2019-5

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但是,如果放下手头之事,沉浸其中,这部电影又后劲十足,甚至在一些片段,令人感同身受,好似游荡在一场梦幻中不愿醒来。

《wuyizhidi》dianyingzhong,shiyidefenweijingtou。

《无依之地》的镜头语言着重呈现出一种神灵施洗般的质感。金色斜阳下女主人公的独自踱步、在天地间驰骋荒原的西部骑士,当独自面对巨浪翻滚,永恒的孤独也开启了人内心的神启时刻。

无论是这一部《无依之地》,还是前作《骑士》,赵婷都在建立一种人与自然沉默对话的关系。处于现代化社会的人,在自我放逐后,又回归到了古典的敬畏和虔诚,他们敬畏自然,敬畏上天,他们在慢生活中重建附近的亲密关系,这种放慢不代表他们遗忘了苦难,恰恰相反,正是他们认识到孤独和苦难是人生常态,才要在找寻附近之中,重获一丝抵御寒冬的温暖慰藉。

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什么是自由,怎样才能获得自由?固然,经济基础和政治权利是通往更大自主权的前提,但仅仅通过资本叠加能得到我们渴望的自由吗?对自由的追寻,又是否必须在个人主义之上?在当代,摆在人面前的困境是——名利积累不会让人更自由,而只是进入到另一座牢笼。绝对个体也不会通往自由,而是漫长的无助和虚无。

《wuyizhidi:zai21shijidemeiguoshengcun》

[mei]jiexika·bulude zhu

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2019-5

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zhanzaixibupianchuantongshangdedianying,《qishi》。

和许多华人导演不同,赵婷并没有把创作母题放在移民、肤色、性别等更引人注目的议题上,而是投身美国中西部,拍摄孤独的当代游牧人。当人们惊呼“这不是一个典型的中国导演!”时,摆在人们面前的其实正是一个作者的丰富性。

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赵婷站在美国公路电影的基础上

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“gonglupianzhiwang”weimu·wendesi

近年来,公路片普遍将公路题材与种族、性别议题结合,这是在平权浪潮的背景下,美国影人对公共议题的直接回应。电影《绿皮书》就是其中的典范。但是还有另一种路径,就是它看似静水流深,远离热门议题,实则以一种更冷峻、细腻的镜头语言,在公路片中呈现了当今美国的现实。

《无依之地》看似小众、边缘,但它关注的面一点都不小。赵婷把镜头温柔地对准美国社会的失落者,在作者隐匿的状态下,她通过镜头语言,展现出诗意的游荡和无声控诉。

《lvpishu》dianyinghaibao。

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《无依之地》的哀婉体现在沉默之中,但是,这并不意味着它是一部西部伤痕电影,或者工人阶级的自我嗟叹,它给予人更重要的力量,是主人公弗恩对自由的追寻,并不以经济作为决定性要素。

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弗恩实际上选择了一种退出,来作为对当代都市生活的反抗。她拒绝再为资本主义式的工作机制买单,不惜退出竞争,来作为获取自由的代价。弗恩的退出并不是一个普遍意义的选择,但她的选择,对于同样在过劳与竞争中充满倦怠的我们来说,未尝不是一种新的生活启示。

《wuyizhidi》juzhao。

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麦克多蒙德有一种让人目不转睛的魔力,她表演的每一个细节看似容易,但保障着整部电影处于高度统一的风格之中。整部电影成熟地犹如一位老手作品,可惜在一些段落,创作者沉浸在过度平滑的叙事和煽情音乐中,削弱了电影的多义性和随性、松弛的质感。

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当然,如此批评对赵婷来说或许是一种苛责,在疫情后的电影寒冬里,这已经是一部令人足够惊喜的作者电影。赵婷具备了一项了不起的能力,那就是把她镜头里的人物拍得动人、亲切。

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